去年教育部川康社教队在社会服务处举办木刻展览会，我去看了，一些木刻家的名字，大半熟悉，可是我特别注意一个初见的名字，刃锋。他的取材多从勤劳大众，与一般木刻家相仿，然而构图谨严，线条有力量，表现什么都表现得出，其中有些自己的东西，似乎最为杰出。我记着这个名字，久久不忘。

　　最近我与汪刃锋先生认识了，承他带—些作品来给我看。一幅高尔基，侧形，一只手托着下巴，纯用直线条烘托，徒遒劲中显出力量，有力量而不觉粗犷，传出了高氏悲天悯人的精神。几幅水灾旱灾的记录，灾民挨饿太久，全成皮包骨头，而那面貌，那姿态，谁也可以认出确是我们的同胞，不像有些木刻似的给外国人换上了中国的服装。其中描写水灾的一幕最使我感动。一家老小挤在草屋顶上，草屋顶漂在洪水之中。那几个人有的已咽了气，倒了；有的张着手，似乎在叫喊，眼神都瞪着前方，那表情超出乎惊恐绝望之上，背晨是淡淡的无边的水。(汪先生用两块板套印，背景另是一块，用淡墨，所以是淡淡的。)二十八年夏天，我在乐山安澜门外，亲眼见过同样的景象，当时只觉得无可奈何，自己站在岸上万分惭愧，而此情此景，绝非语言文字所能描述。现在汪先生却用他的刀子描摹出来了。还有一幅题名“小组会议”：几个人聚在窑洞里，只见背形与侧形，从他们凑合的部位与身体的姿态，见出讨论时候的热烈与专心。另外一个人坐在窑洞的后部，眼注着那几个，似乎随时要插几句的那副神气。这一幅的线条是汪先生独创的，他叫做“金石味的线条”，从钟鼎碑刻剥蚀的纹路，他得到了启发。我以为这一条途径很可以发展，这也是承受遗产，利用遗产。此外不多记了。

　　汪先生善于素描。素描，是绘画艺术的基本，这一项工夫没有做到家，乱谈创作是枉费心力，要作木刻更无从着手。以我外行人的看法，汪先生的素描，观察正确，笔姿纯熟而富有趣味。承他告诉我关于素描的甘苦之琰，我觉得他的话可通于文艺，颇得到些启发。

　　汪先生又能做国画吗，山水，花草，不拘拘于家派。我常常看国画展览，见有些画家太拘于家派了，归宋仿元，八大四王，一一都肖似，可没有自己。汪先生做图画，像他的木刻一样，以表现自己为主，这是我极表赞同的。