艺术家正视现实，反映了人民大众的生活与要求，他的作品就必然富于挑战性。我在汪刀锋先生的作品中又看到这样的实例了。

　　刃锋先生作品(就这次展览而言)，包括绘画，木刻，漫画三大类。绘画之类，有素描，亦有取国画形式者，大都表现了四川人民的生活，如赶场，嘉陵江纤夫，木筏出峡，自流井监工，川北农妇纺毛线诸作，都是值得赞美的。在某些画家的笔下，同样的题材也许会写的飘飘然颇有诗意，把血淋的现实“美化”起来，也许能“写实”些呢，亦不过给我们看几幅风土话罢了，但刃锋先生给我们的，并不是这些“闲情逸致”，他让我们看见了这些善良的人民如何在生活的重压下挣扎，我们如闻其呻吟叫唤，同时我们对于他们的工作之艰苦是不能不油然而起敬意的。自然起敬之后，同题又来了：这样的人民难道能永久被欺骗，被奴役吗？不能的！

　　这一个回答，作者在他的木刻连环画“人民的受难”中很有力地说出来了。人民在受难，适受难的炼狱会把人民的战斗的能力锻炼出来；会把人民要求解放的情绪煽旺起来。人民现在还在受难，但人民不能永久安于受难的。

　　至于在漫画之类，作者的正义的呼声以及对于丑恶的憎恨，则已达到了白熟的程度。总题为“幻想梦”的多幅漫画，真是时代的记录。“受降城下”四幅严正地控拆了内战的发动者，“火箭砲”意婉而心苦，“某某会议的三形态”则揭露了反动派的心事，“民意”指出了民主的其假，假民主的狐狸尾巴始终没法掩饰。“还乡梦”在反映了人民的观点，喊出了人民心里的话语，我认为这是时代的记录，盖因其不仅讽刺而巳。以上所举，不足以云介绍，聊表个人衷心的感想与赞饮。至若艺事之美，则有目共赏，用不到我这门外汉强作解人，喋碟饶舌了。

一九四五年最后一日